Колумнист Sputnik посмотрел новый 3D-блокбастер и делится размышлениями по этому поводу.
Лев Рыжков, Sputnik
О недостатках стереокино
Ничего не могу с собой поделать, но нет у меня любви к 3D-блокбастерам. Во-первых, этот формат подразумевает ужасные пластмассовые очки, которые надо как-то надевать. А что делать, если у вашего покорного на носу постоянно прописаны очки с диоптриями, и без них не особо что-то видно? Поэтому пластмассовые очки приходится надевать поверх обычных. И в результате ваш кинокритик смотрит блокбастеры, случается, даже не в четыре, а во все шесть глаз.
Конечно, двухочковая конструкция громоздка, а нос у вашего покорного — не сказать чтобы сильно крупный. До сих пор стереоочки не так уж и часто слетали с носа, но на его кончике — балансировали. И раздражали, конечно же.
А еще бесит попкорн в зале. Почему-то именно в 3D-залах особенно много жующих зрителей. И слышишь даже не столько грохот железяк с экрана, а вот это вот хрум-хрум, словно в коровнике в обеденный перерыв.
К чему это большое субъективное отступление? Да, пожалуй, к вопросу о несовершенстве самого зрелища. На экране — грохочут без всякого смысла какие-то железяки. И настолько скучно грохочут, что сидишь и думаешь о всякой фигне, наподобие вышеописанной.
Ведь по-настоящему качественных многомерных фильмов — не так много. "Аватар", "Гравитация" — да и все, пожалуй. В остальных случаях 3D — это или вишенка на торте или какое-то разовое головокружительное погружение куда-нибудь. А вовсе не резон терпеть на носу два часа дополнительную пару очков.
3D-технология уже никого не удивляет. Настоящий кризис наступит, когда выпустят смартфоны с возможностями объемной съемки. А это время — совсем не за горами.
В общем, от нового "объемного" гигаблокбастера "Призрак в доспехах" я ничего особенного не ждал.
Щекотка зрительных нервов
Но достаточно неожиданно — уже минуте на десятой — ваш кинокритик вдруг понял, что смотрит действительно грандиозный фильм. Существует киношный термин "картинка", подразумевающий изображение на экране и его качество. Но в случае "Призрака в доспехах" речь идет даже не о картинке. Это — картинища. В нее проваливаешься буквально с головой, забываешь и о нагромождении очков на носу, и о жующих соседях.
Вы оказываетесь — реально, ага — внутри происходящего. Вас несет по извилистым психоделическим туннелям, болтает вверх-вниз, то и дело выскакивают какие-то спецэффекты, которые не пойми как сделаны, и которые хочется пощупать. Это очень замысловатая и изобретательная щекотка зрительных нервов. С одной стороны ошеломляющая, с другой — подразумевающая за собой кропотливый и долгий труд.
Самое лучшее в визуальном плане — это панорамы небоскребов. Поневоле вспоминалась забытая песня Вилли Токарева "Небоскребы-небоскребы, а я маленький такой". В фильме это ощущение — в полной мере передано. Урбанистические пейзажи — завораживают. Способствует атмосфере и то, что все эти здания-гиганты нам, по большому счету, неведомы. Они стоят не в Москва-Сити или там на Манхэттене, а где-то в Азии, которая, как известно, жестока и шокирующа.
И, что особенно респектно, весь этот урбанистический пейзаж показан не просто, как он есть. Вот, например, как в российских фильмах показывают тот же Москва-Сити. Стоят веселенькие такие небоскребы. И тут — оп-па! — блик на окошке сверкнул. Казалось бы, красота и лепота. Но на самом деле — позор и бессмыслица.
И совсем не то в "Призраке…". Там все эти многоэтажные монстры создают настроение. А настроение такое — по-азиатски угрюмое, слегка кровожадное, недоброе. В общем, идеальная декорация для киберпанка.
Разрыв шаблона
О сюжете подробно распространяться не стану. Скажу, что он — есть. И даже неплохой, выпуклый. Хотя, казалось бы, снято кино по манге — по сути, комиксу. А комиксное кино, как мы знаем, бравирует тупостью и бессмысленностью (недавний "Доктор Стрендж" тому примером).
Но в случае "Призрака…" мы имеем, пожалуй, разрыв шаблона. Потому что и сюжет извилист, и герои с характерами, и повороты действия порою весьма неожиданны. Но в целом, конечно, сюжет в этом полотне — не главное. Просто на фоне такой шикарной картинки влет пойдет любая ерунда. Но низкий поклон создателям за то, что они все-таки не пренебрегли фабулой. Это очень подкупает.
Вопросы аэродинамики
Теперь о том, что раздражает. Прежде всего людей, не подкованных в манге, анимэ, азиатской трэш-культуре и всякой прочей кавайной няшности может разозлить некий загадочный дед — босс спецслужбы, в которой главная героиня работает суперменшей. Этот дед — определено несносен. Он разговаривает только по-японски — его и только его слова переводят специальными субтитрами. Он большей частью статичен, то есть сидит в кресле или за столом. Раза два или три именно он со своими пространными японскими тирадами серьезно тормозит повествование.
Так вот, дорогие друзья! Надо знать, что это не абы какой дед, а Такеши Китано — легендарный японский кинематографист, со всех сторон культовый. Так что ему — можно. К тому же ближе к финалу он (маленький спойлер) очень удачно отстреливается.
Второй раздражающий фактор — Скарлетт Йоханссон. Нет, актриса она — прекрасная. И в "Призраке…" предстает перед нами роковой такой брюнеткой. И совершает очень эротичные 3D-левитации в костюме, имитирующем наготу. Это все очень хорошо. Думаю, будет в восторге и молодежь, и старшее поколение.
Но Скарлетт Йоханссон по ходу фильма то и дело совершает проходки. А камера смотрит на нее чуть снизу и сзади. Очевидно, что делалось это намеренно и осмысленно. Но что мы видим во время этих проходок? А видим мы, во всем ее великолепии, попу Скарлетт Йоханссон. Не голую, вполне приличную. Но — очень широкую. Совершенно не аэродинамичную. А летает героиня Скарлетт много. Но как? Да еще с таким-то масштабным кормовым отсеком?
Вот тут, казалось бы, и можно ущучить создателей фильма, упрекнуть в нелепости. Но, по зрелом размышлении, автор этих строк понял, что попа именно таких габаритов возникает неспроста и даже обладает определенным смыслом.
Как прогнуть Голливуд
Так вот, чтобы осознать секрет Скарлетт Йоханссон, следует обратить внимание, что "Призрак…" снят при активном участии китайских кинематографистов. Сразу две киностудии участвовали в его создании. Можно воспринимать это как то, что Голливуд снисходительно обратил внимание на одаренных китайцев и пригласил их поучаствовать в блокбастере. О такой судьбе мечтают многие российские (да и европейские) кинематографисты.
Но нет! Скверные аэродинамические качества попы Скарлетт Йоханссон разрушают это умопостроение. Каким же образом? А вот!
В 2012 году, например, Нобелевскую премию по литературе получил китайский писатель Мо Янь. А один из самых известных и значимых его романов называется "Большая грудь, широкий зад". То есть это — китайский идеал женской красоты. И что мы видим в 3D-очках у Скарлетт Йоханссон? Да то самое и видим.
Делаем вывод: это не Голливуд прогнул китайцев. Все произошло ровно наоборот: китайцы заставили империю иллюзий работать на себя. Заставили считаться со своей самобытностью. И в итоге мы видим не пресное попкорновое зрелище, а достаточно экзотический азиатский киберпанк.
А в скором времени, вангую, Китай станет в разы больше значить в мире кино. И то, что на смену Голливуду придет какой-нибудь Шанхайвуд, только вопрос времени.
